Only Film. Not megapixels.

понедельник, 27 апреля 2015 г.

Save SAAB.

На днях познакомился с легендой шведского автопрома — SAAB 9-3.

Отличительная особенность автомобилей Saab — использование турбированных двигателей в большинстве серийных авто. Машина очень бодрая. Получаешь удовольствие от езды.

Более подробно об этом автомобиле можно прочитать по ссылке, где сам хозяин машины (на первом фото) рассказывает о ней.

Ilford Delta 100 + Rolleiflex 6008 integral с объективом Rolleigon 80mm HFT

Kodak Ektar 100 + Rolleiflex 6008 integral с объективом Rolleigon 80mm HFT

Ilford Delta 100 + Rolleiflex 6008 integral с объективом Rolleigon 80mm HFT

Kodak T-Max 100 + Rolleiflex 6008 integral с объективом Rolleigon 80mm HFT

Каждый Hyundai Accent хочет стать SAAB'ом.

Kodak T-Max 100 + Rolleiflex 6008 integral с объективом Rolleigon 80mm HFT

Напоследок видео с этим автомобилем, автор которого Дмитрий Мариничев.

P.S. Спасибо Артуру за возможность поснимать сей редкий автомобиль.

Print Page

понедельник, 9 марта 2015 г.

Ilford Delta 100 – самая мелкозернистая плёнка Ilford. Обладает ровным и необычайно мелким зерном. Идеальна для чёрно-белой художественной фотографии. Высокая резкость с проработкой деталей, великолепная передача полутонов в свету и в тенях. Универсальна по области применения. Наиболее выгодно она показывает себя в портретной и модельной фотографии, при фотографировании пейзажей и архитектурных сооружений. Допускает экспонирование от EI 50 до EI 200.

Таблица времени проявки.

Полная таблица времени проявки в разных проявителях. Относительно D-76 проявителя есть разночтения. Официальная инструкция говорит, что в стоке надо проявлять 9 минут, а digitaltruth - 8,5 минут. Исходя из личного опыта, могу сказать, что более оптимальное время проявки 8,5 минут.

Плёнка даёт приятное контрастное изображение. Зернистость умеренная. Можно спокойно производить push-обработку.

Примеры снимков.

Ilford Delta 100 + Canon EOS 1V с объективом Canon EF 40 mm

Ilford Delta 100 + Canon EOS 1V с объективом Мир-20М 20 mm f/ 3.5

Проявка производилась D-76 проявителем. Оцифровано на минилабе Noritsu.

Напоследок снимки с мультиэкспозицией. Был приятно удивлён, что эта плёнка, при многократной экспозиции, не даёт увеличения зернистости изображения.

Ilford Delta 100 + Canon EOS 1V с объективом Canon EF 40 mm

Ilford Delta 100 + Canon EOS 1V с объективом Meyer-Optik Görlitz Orestor 135 mm f/2,8

Ilford Delta 100 + Canon EOS 1V с объективом Мир-20М 20 mm f/ 3.5

Print Page

пятница, 13 февраля 2015 г.

Майкл Кенна | Michael Kenna

Фотохудожник из Англии Майкл Кенна (Michael Kenna), широко известный во всем мире своими черно-белыми пейзажами, несомненно, классик современного фотоискусства.

Биография

Родился Майкл Кенна в небогатой семье в городе Ланкашир, на севере Англии, в 1953 году. В одиннадцатилетнем возрасте он поступил в католическую семинарию, намереваясь стать священником. В ту пору он не видел других перспектив в своей жизни. Многие годы Майкл не задумывался о творчестве, хотя с детства достаточно хорошо рисовал. Но, тем не менее, когда ему исполнилось восемнадцать, он поступил в художественную школу. Именно в её стенах он впервые познакомился с фотографией.

В 1976 году, после окончания учебы в Лондоне, Майкл впервые оказался в США, где познакомился с творчеством известных мастеров фотографии. Именно в Нью-Йорке он понял, что художественная фотография может стать серьезным источником дохода. Это вдохновило его на новый творческий рывок. К тому же на молодого англичанина обратила внимание Рут Бернхард, которую считают королевой фотографии тех лет, и даже пригласила его поработать своим ассистентом. Рут Бернхард славилась прежде всего своими методами фотопечати. Работая в её мастерской, Майкл проник во все секреты обработки плёнки и печати фотографий. Именно это в дальнейшем и стало его настоящим почерком.

Пейзажи Кенны в основном черно-белые, снятые на длинных выдержках. Они камерны, не впечатляют масштабами. В основном – 30 х 30 см. Это мастер делает намеренно, так как считает, что работу должен рассматривать лишь один человек. При помощи этих приемов, в каждой своей работе Майкл как бы открывается для каждого конкретного зрителя персонально. Но, в то же время, это требует такой же открытости и от зрителя.

Кенне нравится зерно. «Оно для меня как мазки кисти на картине» - говорит мастер. Он не понимает, зачем сегодняшние производители фототехники, да и профессионалы в фотографии, так яростно борются с зерном.